大家對于宣紙肯定不會陌生，但是大家了解宣紙的分類以及宣紙印刷方式嘛？宣紙是中國傳統(tǒng)的古典書法和繪畫紙張，也是中國傳統(tǒng)的紙張制作技術之一。宣紙始于唐代，產(chǎn)于涇縣。由于涇縣隸屬于唐代的宣州，因此它被命名為宣紙。到目前為止，它已有1500多年的歷史。2002年，安徽省宣城涇縣被國家認定為宣紙的原產(chǎn)地。

宣紙有著紙壽千年的美譽，因為它易于保存，經(jīng)久不脆，不會褪色。宣紙的原料以青檀木為主，配料為稻草等農(nóng)產(chǎn)品。

宣紙按加工方式劃分可分為原紙和加工紙。

按宣紙洇墨程度可以劃分為生宣、半熟宣、熟宣。

熟宣主要分為蠟宣、明礬宣、色宣、色明礬宣等百種，采用特種再加工技術形成更多的花色品種。

生宣則用于印刷，書法和寫意，而熟宣則會用于工筆畫。

那它們的差異性，還能在什么地方體現(xiàn)呢？

A，柔韌性

生宣紙的柔韌性非常優(yōu)異。拿在手里會感覺非常柔軟。用毛筆在生宣紙上寫字，可以感受到韌性十足的感覺。將生宣揉成一個球，再進行熨燙，依舊可以將其恢復成原來的外觀。

使用生宣創(chuàng)作作品，作品完成墨水干燥后，即使生宣任意揉捏，書畫作品經(jīng)過處理后，仍然呈現(xiàn)出平淡展示的視覺效果。

因此，宣紙書寫后便于存放和攜帶。寫好的作品可以放在信封里，郵寄給別人。當作品到達收件人手中時，只要被裝裱師進行裝裱后，它們就可以掛在房間里作為藝術品來欣賞。裝裱后的書畫即使陳舊了很長一段時間，在出現(xiàn)陳舊或不完整的現(xiàn)象發(fā)生后，裝裱師可以從中去除陳舊作品的畫心，然后重新裝裱，使作品的外觀煥然一新。

B，濕染性

當你在商店里買宣紙時，判斷生宣和熟宣最簡單的方法就是拿水來測試它們。當水滴落在宣紙上時，落在紙上的水滴會逐漸擴散到四周則是生宣，而水滴不會立即擴散或不再擴散則是熟宣；我們稱這種水滴在生宣上逐漸擴散到四周的現(xiàn)象為濕染性特征。生宣具有很強的濕染性，不同的宣紙有不同程度的濕染性。這種濕染性能用于中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)，可以增強其魅力和層次感。應用在書法創(chuàng)作時，當作者具有很強的寫作能力，能夠很好地駕駛水墨的濕染性時，可以利用水墨落入紙中產(chǎn)生的四下溢出特性，將水墨轉化為向內(nèi)滲透。這樣，留在紙張表面的墨水痕跡就可以滲透到紙張內(nèi)部。當作者練習書寫功夫時，宣紙的濕度使書寫字體飽滿柔和。作品裝裱后，墨線將顯示圓形立體的視覺沖擊。

書法實踐作為一種提高人生修養(yǎng)的實踐行為，因為生宣具有獨特的濕染性，使得書寫變得更加困難，需要漫長的修養(yǎng)才能達到預期的目的。

對于濕染現(xiàn)象，它可以鍛煉作者的內(nèi)在涵養(yǎng)和自我內(nèi)聚，同時，它也是檢驗耐心和性格的一種方式。

C，吸墨性

除了濕性染性外，生宣還具備很強的吸墨性。生宣的濕染性是由水的特性引起的，用淡墨書寫的濕染性現(xiàn)象比較明顯，用濃墨書寫的濕染性就會相對較弱。

正是生宣具有濕染性，使其具有很強的吸墨性。從濕染性的角度來看，生宣具有很強的吸墨性，使其具有獨特的濕性染色效果。相反，生宣具有很強的吸墨性，使其具有獨特的濕性染色效果，兩者相輔相成。

使用生宣創(chuàng)作的書畫作品，正是因為擁有這種強大的水墨吸附性能，才具有較強的視覺效果和獨領風騷的魅力。

吸墨性的另一方面是吸水性的問題。生宣具有吸墨性，即吸水性強。正是這種吸墨能力使書寫品味淋漓盡致。同時，由于水的特點，書畫的質(zhì)地體現(xiàn)了血肉滋潤的豐富魅力。

D，艱澀性

就像攀登高峰一樣，盡管有很多困難，但具有挑戰(zhàn)性的追求一直是人類勇敢前進的精神。在書畫創(chuàng)作領域，由于書寫的難度，使書法藝術的魅力大放異彩。在這里，我們關注寫作和寫作的困難現(xiàn)象，并解釋其含義，這可以激勵那些喜歡書畫藝術的人。

由于生宣書具有艱難的特點，許多人對此望而卻步，這使得許多人很難在中國書畫領域有一定成就的局面。

生宣書寫的難度體現(xiàn)在筆墨的揮灑上。生宣紙上筆墨的表現(xiàn)之所以難以流動，是因為生宣有很強的收斂性。正是因為這種收斂性，使得筆墨在生宣上變得舉步維艱。

讓我們想象一下，一旦我們超越了生宣寫作的收斂性，作者就能感受到這種收斂性下的寫作所產(chǎn)生的充實感和強烈的筆觸感；從太極書法的實踐來看，它是為了讓你進入一種超級感覺。在這種澀性書寫中一步一步地提高水平，最后便能對書寫內(nèi)容的一點一滴倍感深刻，從而在這種澀性“逆境”當中逆水行舟，體會到不進則退的滋味，使得你在不斷努力當中品嘗到逐漸進步的快樂。

困難就像阻力。生宣紙表面就像涂了防滑劑。當你在紙上寫字時，你會發(fā)現(xiàn)摩擦力增加了，你不能輕易地寫出來。一旦這支筆和紙之間的摩擦被克服，你的寫作就可以突破進退兩難的局面。

E，輕靈性

這種紙張拿在手里或者掛在支架下面，懸掛在空中的紙張會被風吹動，輕薄的紙張會飄浮起來。正是這種輕薄的特點，太極書道的實踐創(chuàng)造了懸掛式書寫訓練法。懸掛式書寫是在懸掛的宣紙上進行書寫(繪畫)創(chuàng)作，這種懸掛式書寫也可以說是輕靈派的書寫。在紙張懸掛的狀態(tài)下書寫，因為受力對象的生宣紙無法固定，毛筆無法盡最大努力在浮動的紙張上，因此，如何在輕薄的生宣紙上寫出沉重的作品，成為輕靈派書寫的絕妙之地。

通過懸空紙的書寫，讓我們更深刻的體會到生宣紙與軟毛筆以及特殊水墨效果的聯(lián)系，體會到意識活動在書寫中的重要性。

如果沒有宣紙的輕靈性，太極書道的實踐就沒有辦法開展懸空書寫表現(xiàn)。通過懸空書寫的實踐，我們可以對人們的精神活動有一個新的認識，為我們探索一種方式，提高寫作水平和境界。

F，持久性

關于生宣書寫的持久性問題，主要從兩個方面進行了闡述。與其他紙張相比，宣紙質(zhì)量的高質(zhì)量非常突出。高質(zhì)量的宣紙可以在幾十年內(nèi)保持顏色不變，不易碎。長期使用的宣紙具有良好的書寫效果，如老酒。

由于宣紙具有持久的質(zhì)量特征，有利于保存和收藏。另一方面，由于生宣紙的寫作非常困難，因此，作者只有通過堅持不懈的訓練，才能在生宣紙上展示自己的力量。生宣紙為作者設定了耐心的標準，因此它已成為一種培養(yǎng)耐心的手段。

J，膠著性

從上面可以看出，雖然在生宣紙上寫字很難，但當你能掌握寫字的時候，當你把字體寫進宣紙的時候，墨水干了之后，把生宣紙泡在清水里之后，即使泡了半天，墨水的生宣紙也不會出現(xiàn)墨水運行的現(xiàn)象，也就是說，墨水不會因為水的浸泡而出現(xiàn)墨水的問題，這種現(xiàn)象就是宣紙的性能。 生宣紙具有膠合性，使書畫裝裱后更具藝術美感。生宣紙的膠合性與之前提到的吸墨性有內(nèi)在關系。這種膠合性的前提是生宣紙具有很強的吸墨性。即使你用干宣紙紙擦手，你的手也不會沾上墨水。

這就是宣紙的分類以及宣紙印刷方式，希望大家以后能夠分辨出不同宣紙之間的區(qū)別。